高一丁：九十一年前的北京，如何迎接歌舞伎首次公演？

　　松竹大歌舞伎要在北京公演了。半个月来，宣传颇多，观众也非常期待，声明要飞来北京观剧的竟也不少。歌舞伎作为日本最具代表的戏剧门类，也是日本文化之精髓。在中国公演能受到如此的欢迎，也是两国文化彼此交流的体现。尽管在我们的印象中，歌舞伎鲜见与国内的舞台上;但仔细研究会发现，歌舞伎和中国演员、观众的艺术交流并不算少，而最初的大规模访华，则是在九十一年前的1926年。访华公演的重头戏，自然在当时最大的艺术舞台，北京。

　　看看当时北京的《顺天时报》是如何报道此次公演的吧。最初的消息，来自于著名的剧评家辻听花。辻听花是日本熊本县人，早年在中国各地考察和工作时，浸淫于京剧并结识了诸多梨园界人士，逐渐产生了研究京剧的想法。后一直在北京担任《顺天时报》的编辑，度过了长达二十年的报人和戏迷生涯。辻听花在《顺天时报》上开有戏评专栏，累积在千篇以上。日本歌舞伎将要来华演出的消息，就是在1926年5月28日的专栏里由他公布的。

　　“昨夜来电，帝国剧场专属日本名伶守田勘弥、坤伶村田嘉久子、东日出子等，计五十余人，于国历八九月间，经朝鲜满洲哈尔滨等，转历经天津北京上海等地，到处演剧，鼓吹风雅，并谋中日剧界之联络，诚可谓一番盛世矣。

　　查前岁，日本名伶市川左团次，曾一来京，与梅兰芳，种种接洽，颇有所得。偶因战局切迫，人心惊惶，戏艺之事，竟未实现。为中日人士今尚极所遗憾。幸今次守田村田等，拟来华演剧，发挥日本艺术之精粹，并与中国剧界，共谋亲睦。余将诚心竭力，期其成功。

　　闻守田，今年四十二岁，会生旦两角，思想崭新，声举颇隆。村田东，均三十四岁，容貌艶臆，技艺精妙，为日本坤伶界之骁将。他日各伶来华，联袂上台，从事歌舞，深受至大欢迎，不卜可知矣”

　　辻听花这段小文，可谓是此次公演宣传的第一声。后事前缘，颇为详备。文中提及的此次率团来华的几位演员，守田勘弥、村田嘉久子、东日出子，尽是彼时日本歌舞伎界的当红名伶。其中最具声望的，当属守田勘弥。这位十三代目守田勘弥，也就是为中国观众所熟知的、日本国宝级艺术家坂东玉三郎的祖父。守田勘弥在日本歌舞伎的发展史上地位很重，1924年梅兰芳访日时，也曾与守田勘弥有过合作，此次率团来华，也是再续这段艺缘。

　　1926年公演的两位主角：梅兰芳与守田勘弥

　　《顺天时报》上再次登载此次演出的消息，仍是在辻听花的专栏里，时间已经来到了7月30日。在专栏中，辻听花预报了演出的具体时间地点：

　　“今幸该剧团代表山森三九郎氏，日前来京，与中日诸士，种种接洽，并与梅兰芳面商一切，略定于阳历八月廿一二三日三日间，假开明剧院，联合演剧。”

　　此处提及的联合演剧的形式，与梅兰芳访日时的演出形式相同，即中日演员在同一舞台上，将中日戏剧一同演出。无论于演员还是观众而言，都是难得的艺术盛会。演出所在的开明戏院，位于北京珠市口，始建于民国二年(1912年)，是中日两国商人合资而建的西式剧院。钢筋水泥结构，水磨石饰面，当年在南城地区独树一帜。剧场内的设备专门为演戏而设计，比起老戏园子要先进得多。梅兰芳、高庆奎、杨小楼、余叔岩、孟小冬等经常在这里演出;而因位置里天桥不远，这里也成为当年天桥艺人梦寐以求之大舞台。开明戏院后曾改称民主剧场、珠市口电影院等，惜于2000年被拆除。当年的风姿，怕是只能在老照片上，和电影《找乐》中寻觅了。

　　辻听花写就此文时，演出剧团已在满洲进行演出。报章之上，关于演出的具体信息也日渐增多。7月31日的<都门菊讯·剧界消息>刊出预告短讯和具体价目：

　　八月间在开明拟演之日伶守田与梅兰芳夜戏价目，定头等包厢每人十元，二等包厢每人五元，池座前排每人五元，后排每人两元。

　　查陶孟和先生《北平生活费之分析》，1926年普通教员的月薪约是五十余元，而每月一家人吃穿住用行的支出，要占四分之三。依此度之，这次演出的票价并不算便宜。

　　演出日近，北京的戏曲界也开始着手准备相关的接待事宜。8月3日的<檀板绮闻·隐侠剧谈>刊出报道：

　　北京剧界宜预备欢迎日伶来京

　　梅兰芳曩赴日本演剧，彼邦朝野各界人士，特别欢迎，种种优待，无微不至，厥其原因，一在尊重国交，一在仰慕梅名。自始至终，毫不怠慢，兰芳代表中国剧界全体，获斯优遇，实为中国剧界全体之光荣。

　　兹日本名伶守田勘弥等，为观光京华起见，于八月廿日到北京，廿一至廿三日，在开明演剧，该伶等首次来京，且系第一次演唱，北京剧界全体，应极预备欢迎。梅兰芳、杨小楼。余叔岩、尚小云等，亦宜早为发起预备欢迎会。藉敦睦谊关于两国剧界感情及联络，不得忽之矣。

　　<都门菊讯·剧界消息>则介绍了梅兰芳对于此次演出的支持：

　　国历八月廿一至廿三日，梅兰芳与日伶合作演唱，此三日兰芳均唱大轴，每日日伶演戏三场。并闻兰芳对于此次日伶来京，竭力赞助一切，以尽唇齿之谊云。

　　由上两则可见，此次演出的核心人物之一，是梅兰芳。可以说，自1919年梅兰芳首次访日后，中日两国间的戏剧交流活动进入一个高潮期。之后的1924年，梅兰芳二度访日;次年，著名旦角“绿牡丹”黄玉麟应帝国剧场之邀赴日公演;1926年，坤伶十三旦率团五十余人赴日，是为京剧坤伶的首次日本公演。几乎同时，南派名伶小杨月楼访日演出，剧团成员近120人，在日演出达数月之久，可谓是梅兰芳公演以来，规模最大、历时最长的演出活动。而这一系列中日交流活动的高潮，就是此次守田勘弥率团来华的中日联合公演。这一热潮的形成，乃至前后的组织安排，不得不说是梅兰芳之功。

　　自然，梅兰芳的举动会受到媒体的关注。8月5日的《顺天时报》上，不但刊出了一帧梅兰芳的西装照，注明“不久欢迎日伶之西装梅兰芳”;辻听花在专栏“东阑雪”上还发表了<梅兰芳欢迎日伶感言>：

　　日名伶守田勘弥、坤角村田嘉久子等，拟于阳历八月间来京，在开明戏院，演剧三晚，鼓吹风雅，颇惹中外士女之注目。查梅兰芳与守田村田等，夙有交谊，今次彼等将来京，颇极欢悦，日前该剧团班主山森氏到都时，兰芳虚心坦怀，欣诺与该团联袂戏荟，极力赞助，并与山森氏以至大之利便，以尽地主之谊。如兰芳者，诚可谓精神和蔼明于事理矣。

　　山森氏已离京赴满，报告一切，准备来京。余亦寄柬一行，报知实情，想守田、村田等，一闻兰芳之态度如何，必应欣然喜悦，精神更大振作矣。

　　兹誌数语，揭之报端，自代该剧团一行，预谢畹华之隆意云。

　　声势已然造好，然而很多观众可能还并不清楚，这几位得以让梅兰芳如此热情招待的日本名演员，以及他们所要带来的歌舞伎演出究竟是怎么一回事。于是，为广大观众介绍和普及歌舞伎演出的文章，逐渐增多。

　　《道威寺》剧照

　　8月8日，《顺天时报》刊出歌舞伎剧照，题为“日坤伶村田东两人戏装摄影(不久在开明拟演之二人道威寺)”。

　　8月9日，辻听花专栏开始连载<观日本剧须知之点点>上：舞台。

　　8月10日，<檀板绮闻·隐侠剧谈>亦刊出“观日本戏须知——舞台”，所叙与辻听花大略相同，并为观众分析开明戏院的舞台适于歌舞伎演出之处。同日，辻听花专栏刊出<观日本剧须知之点点>下：场面、背景、角色。

　　8月11日，<檀板绮闻·隐侠剧谈>连载“观日本戏须知——场面”，对中日戏剧进行了比较。<都门菊讯·剧界消息>则称，演出戏票已经销售大半。

　　8月12日，<檀板绮闻·隐侠剧谈>继续连载“观日本戏须知——背景”，并言许多观众很怕到时看不懂，影响观剧。

　　8月13日，<都门菊讯·剧界消息>刊出一则消息，称此次梅兰芳与日伶合演，“完全帮忙，不收戏费”，今人看来，亦十分钦佩，足见梅先生之品格。<檀板绮闻·隐侠剧谈>则连载最后一部分“观日本戏须知——角色”，说“日戏既不偏重主角，其配角亦必注重”，希望观众能欣赏到更全面的表演。

　　8月14日，辻听花再次在其专栏内发声，称此次合演为“中国剧界之破天荒”：

　　······此事发表以来，在京日侨，雀跃异常，固勿待言，一般华人，殊如稍解日剧趣味者，或抱有普通戏癖者，种种评论，就人研究，待勘弥一行来京，不啻如旱天望云霓，于是中日两方面，先期购票者，每日每夜，陆续弗绝，大有山阴道士上不遑豳接之势。由此观之，一般坐席，先期售罄，已在思料之中矣。况且一旦开幕时，除开明戏院印有说明书临场分赠外，又于戏单里面，登出观日剧须知之点点一文，以供一般观剧者之参考。届时珠市口、开明门前，车水马龙，颇极杂沓，不卜可知矣。

　　辻听花为此次公演的鼓吹可谓不遗余力，这一周以来的普及文章、以及“破天荒”的赞誉也是极大地调动起观者的热情。如其专栏中所言，演出的戏票很是热销，而演出的剧目信息也在随后得以确定：

　　第一日：《镰仓三代记》、《连狮子》

　　第二日：《大藏卿》、《道成寺》

　　第三日：《鞍马山》(后改为《宫岛默斗》)、《六歌仙》

　　如上所言，观剧的热情很高，票房大热。但对于本国的观众而言，这歌舞伎理解起来仍应是有一定难度。尽管艺术无国界，在表演程式和语言之外，戏剧的情与美是可以打动每一位用心之观众，但面对着六出大戏，了解一些相关的故事背景自然更好。于是，在各家报纸上开始刊出几出剧目的说明文章，料应都出自辻听花之手。辻听花在《顺天时报》的专栏内，自8月17日始连载六天<日剧说明书>，对公演剧目的故事梗概、表演流程、欣赏细节等做了讲解，对于当时获取信息途径并不丰富的普通观众而言，是极好的帮助。同时，合演期间中国京剧名家们的演出剧目也陆续刊出，详列如下：

　　第一日：《战蒲关》(梅兰芳、王凤卿、刘景然)、《取金陵》(朱桂芳)、《变羊记》(萧长华、诸茹香)

　　第二日：《金山寺》(梅兰芳、姚玉芙)、《打瓜园》(朱桂芳)、《一匹布》(萧长华、诸茹香)

　　第三日：《六月雪》(梅兰芳、龚云甫)、《娘子军》(朱桂芳)、《荷珠配》(萧长华、诸茹香)

　　这几出戏可谓名家荟萃，尽管后期剧目有所微调，但大体不变。其中梅兰芳的三出戏码的选择，在后文中有专门的陈述：“第一日之《战蒲关》，为梅杰作之一，最受人欢迎者。第二日之《金山寺》，在近数年，演者当以梅为首屈一指。第三日之《六月雪》，为梅所不轻演者，配以老旦泰斗龚云甫与之合演，则此戏更放异彩”。

　　8月19日，《顺天时报》上的宣传报道开始进入高潮。这一天，开明戏院在第五版打出广告：“破天荒!中日合演佳剧!”，称此次演出是“中日第一名伶于一台，各显身手，开艺术界未有之大观”。第七版则开始用大篇幅报道剧团的行程、演出剧目、票价，并为四位主要演员守田勘弥、坂东秀歌、村田嘉久子、东日出子刊出照片与个人简介，为广大的观众介绍这四位即将亮相北京舞台的日本名家。包括四位在内，此次演出团人数计有五十四人，规模不可谓不大。

　　8月20日，《顺天时报》上特别开出了<东伶京讯>的栏目，从此中可知，彼时已经有人将此次演剧的中日演员照片印刷成册，作为礼物赠送。最为完备精美的，当属由群强报社编纂的《中日名伶合影集》，内中不仅限于参与这次演出的中日演员，更是对当时活跃在戏曲舞台上的艺人做了完整的集结。珠市口西开明戏院前已经扎起彩楼彩灯，悬挂中日两国国旗，准备迎接马上到来的头场演出。当晚七点半，剧团一行由天津乘火车抵达北京。前往车站迎接的，除梅兰芳、福芝芳夫妇外，还有梨园名家姚玉芙、尚小云、王琴侬等数十人，评剧家数人，及中日各界知名人士共百余人。随文刊出的一张梅兰芳与诸位日本演员的合影，亦见诸《北洋画报》，并附言说由于此次来演出的四位日伶都佩戴眼镜，故戏称为“眼镜团”。当晚，福芝芳还邀请村田嘉久子到梅宅用晚餐。

　　8月21日首演当日下午四点，梅兰芳在大方家胡同李释戡宅召开茶会，欢迎日本演出团，除演出团有四十余人到场外，梨园名角杨小楼、余叔岩、尚小云、小翠花、王琴侬、杨小朶、姚玉芙、徐兰元等数十人、以及中日要员参加，共计二百余人。当晚，这一场宣传已久的演出在开明戏院上演。

　　看看辻听花是如何记叙第一夜演出盛况的吧：

　　第一夜守田等所演者，为镰仓三代记、连狮子两场。是也九时半，余出城赴院，是时正阳大街上，多数汽车马车，向前疾驰者，陆续不绝，路为之塞，以为必赴开明者，至则果然。门前车马，云合雾集，殆无隙地。门首交叉中日两国大国旗，并点燃电灯，煌耀四方，院内各处高悬各国小国旗，以壮观瞻。且该院内外，此次因临时加以修饰，故面目一新，煌煌异常，使人不觉气爽心畅。

　　更转眼一望坐席，则楼上楼下，人山人海，无立锥地，颇极繁华。共有八百余人之多，华人约占其三分之二，日人约占其三分之一。欧美士女，亦交错其间。而台前所列花篮数十个，红紫争妍，灿然夺目，诚可谓近年未有之盛况矣。

　　况且守田、坂东、村田、东等，均为东京第一流名伶，初次来都，偕梅兰芳联袂上台，热心献艺，极有精彩。而华人有周郎癖者固勿待言;一般人士，亦欲一度目观，窥其一斑。故在此事一传京中时，人尝啧啧，引倾待之，不啻旱天云霓，宜夫笙鼓始响，帘幕一启，座客云集，喝彩如涌，绝非偶然也。

　　中国观众为之轰动，在京的日本侨民许久未曾欣赏过本国的演出，观戏时也颇受感动。第二日的演出时，日本代理公使堀氏还邀请代总理杜钖圭、各部部长及颜惠庆、王宠惠、郑天锡、沈观鼎等同去包厢看戏，同日去的还有张宗昌等。各位内阁大员看得很是兴奋，极为赞赏，本想当晚宴请演出团，后因演员时间不便，代总理杜钖圭赠送银盘一只，张宗昌潘复各赠花篮以示盛意。第三日的演出自然也是爆满，台下观众掌声不断。观众中，梅兰芳弟子魏连芳连看三天，可谓如痴如醉。《顺天时报》上刊出两篇长文：<得未曾有之中日名伶大会演>和<誉满京华：已告结束之中日合同戏>，对三晚的演出盛况做了详尽报道，<檀板绮闻>、<都门菊讯>，以及特辟的<东伶京讯>三个栏目，也发布了大量台前幕后的消息新闻、长短剧评，此次公演，已然成为彼时一大艺坛盛事。

　　演出团在京三日，台上自然是饱听彩声，台下也是活动频频，欢迎宴会、茶会，不曾间断。8月22日中午拜会军政大员张宗昌，并游万寿山;下午受中日实业家招待，在中央公园水榭茶会。8月23日午间，由李宣韩、冯耿光、李宣威、李宣倜邀请，在北京饭店参加欢迎餐会;下午在来今雨轩，则由当家演员守田勘弥和老板山森三九郎召开茶会，以茶会的形式答谢各位友好，也是同大家告别。席间守田发表演说，特意感谢梅兰芳等诸位，促成此次演出。演出三天，剧团共收入一万余元，而除却演出后台的常规开销外，梅兰芳分文不取，完全义务服务。与守田等人而言，这是莫大的情分。因而在临别时，剧团拿出五百元托付梅兰芳，以用作各项捐款，也算是一份报答。

　　8月24日，演出团辞别北京，乘火车前往天津，如欢迎时一般，前往送站者亦有百余人。离别前，李宣倜为四位领衔演员题匾相赠，守田勘弥为“名并三山”，坂东秀歌为“玉树临风”，村田嘉久子为“姑射前身”，东日出子为“朝霞在望”。而在报章之上一直活跃的辻听花则为剧团书写了“双菊交柯”四字，以期中日戏剧艺缘常在。当时福芝芳在守田等人离京前，特意请裁缝为其做了一套中式服装相赠，车站送别时，守田勘弥和村田嘉久子等就是穿着这套华服，与众人话别。据说日后在迎接演出团返回日本时，见到的守田等人，仍是这身打扮。离京之后的演出团赶赴天津、青岛，也是大受欢迎，好评如潮。25、26日，守田、村田、山森等联名在《顺天时报》头版刊出谢辞，也为这次轰动一时的北京公演，做最后的谢幕。

　　自此一别，日本歌舞伎再次出现在北京的舞台上，已是近三十年之后的1955年，歌舞伎大师松尾国三和市川猿之助率团访华。梅兰芳与守田勘弥这对艺缘深厚的朋友，除却1930年梅兰芳赴美途中，短暂停留日本时得以重聚外，此后也再未相逢。1932年，十三世守田勘弥病逝，而在这次公演前后尽力宣传的剧评家辻听花，则在一年之前的1931年去世，中日两国的关系，却也很快陷入了巨大的灾难。

　　尽管这一场大戏出现在一个动荡混乱的时间点上，遍地狼烟下的笙歌，是那么短暂。而当我们穿越时空，透过这些报章之上的文字、影像，却也可以感受到，在那几个夏夜，西珠市口舞台上的一出出大戏，给观者带来的，艺术的享受与告慰。

　　松竹大歌舞伎要在北京公演了。半个月来，宣传颇多，观众也非常期待，声明要飞来北京观剧的竟也不少。歌舞伎作为日本最具代表的戏剧门类，也是日本文化之精髓。在中国公演能受到如此的欢迎，也是两国文化彼此交流的体现。尽管在我们的印象中，歌舞伎鲜见与国内的舞台上;但仔细研究会发现，歌舞伎和中国演员、观众的艺术交流并不算少，而最初的大规模访华，则是在九十一年前的1926年。访华公演的重头戏，自然在当时最大的艺术舞台，北京。

　　看看当时北京的《顺天时报》是如何报道此次公演的吧。最初的消息，来自于著名的剧评家辻听花。辻听花是日本熊本县人，早年在中国各地考察和工作时，浸淫于京剧并结识了诸多梨园界人士，逐渐产生了研究京剧的想法。后一直在北京担任《顺天时报》的编辑，度过了长达二十年的报人和戏迷生涯。辻听花在《顺天时报》上开有戏评专栏，累积在千篇以上。日本歌舞伎将要来华演出的消息，就是在1926年5月28日的专栏里由他公布的。

　　“昨夜来电，帝国剧场专属日本名伶守田勘弥、坤伶村田嘉久子、东日出子等，计五十余人，于国历八九月间，经朝鲜满洲哈尔滨等，转历经天津北京上海等地，到处演剧，鼓吹风雅，并谋中日剧界之联络，诚可谓一番盛世矣。

　　查前岁，日本名伶市川左团次，曾一来京，与梅兰芳，种种接洽，颇有所得。偶因战局切迫，人心惊惶，戏艺之事，竟未实现。为中日人士今尚极所遗憾。幸今次守田村田等，拟来华演剧，发挥日本艺术之精粹，并与中国剧界，共谋亲睦。余将诚心竭力，期其成功。

　　闻守田，今年四十二岁，会生旦两角，思想崭新，声举颇隆。村田东，均三十四岁，容貌艶臆，技艺精妙，为日本坤伶界之骁将。他日各伶来华，联袂上台，从事歌舞，深受至大欢迎，不卜可知矣”

　　辻听花这段小文，可谓是此次公演宣传的第一声。后事前缘，颇为详备。文中提及的此次率团来华的几位演员，守田勘弥、村田嘉久子、东日出子，尽是彼时日本歌舞伎界的当红名伶。其中最具声望的，当属守田勘弥。这位十三代目守田勘弥，也就是为中国观众所熟知的、日本国宝级艺术家坂东玉三郎的祖父。守田勘弥在日本歌舞伎的发展史上地位很重，1924年梅兰芳访日时，也曾与守田勘弥有过合作，此次率团来华，也是再续这段艺缘。

　　1926年公演的两位主角：梅兰芳与守田勘弥

　　《顺天时报》上再次登载此次演出的消息，仍是在辻听花的专栏里，时间已经来到了7月30日。在专栏中，辻听花预报了演出的具体时间地点：

　　“今幸该剧团代表山森三九郎氏，日前来京，与中日诸士，种种接洽，并与梅兰芳面商一切，略定于阳历八月廿一二三日三日间，假开明剧院，联合演剧。”

　　此处提及的联合演剧的形式，与梅兰芳访日时的演出形式相同，即中日演员在同一舞台上，将中日戏剧一同演出。无论于演员还是观众而言，都是难得的艺术盛会。演出所在的开明戏院，位于北京珠市口，始建于民国二年(1912年)，是中日两国商人合资而建的西式剧院。钢筋水泥结构，水磨石饰面，当年在南城地区独树一帜。剧场内的设备专门为演戏而设计，比起老戏园子要先进得多。梅兰芳、高庆奎、杨小楼、余叔岩、孟小冬等经常在这里演出;而因位置里天桥不远，这里也成为当年天桥艺人梦寐以求之大舞台。开明戏院后曾改称民主剧场、珠市口电影院等，惜于2000年被拆除。当年的风姿，怕是只能在老照片上，和电影《找乐》中寻觅了。

　　辻听花写就此文时，演出剧团已在满洲进行演出。报章之上，关于演出的具体信息也日渐增多。7月31日的<都门菊讯·剧界消息>刊出预告短讯和具体价目：

　　八月间在开明拟演之日伶守田与梅兰芳夜戏价目，定头等包厢每人十元，二等包厢每人五元，池座前排每人五元，后排每人两元。

　　查陶孟和先生《北平生活费之分析》，1926年普通教员的月薪约是五十余元，而每月一家人吃穿住用行的支出，要占四分之三。依此度之，这次演出的票价并不算便宜。

　　演出日近，北京的戏曲界也开始着手准备相关的接待事宜。8月3日的<檀板绮闻·隐侠剧谈>刊出报道：

　　北京剧界宜预备欢迎日伶来京

　　梅兰芳曩赴日本演剧，彼邦朝野各界人士，特别欢迎，种种优待，无微不至，厥其原因，一在尊重国交，一在仰慕梅名。自始至终，毫不怠慢，兰芳代表中国剧界全体，获斯优遇，实为中国剧界全体之光荣。

　　兹日本名伶守田勘弥等，为观光京华起见，于八月廿日到北京，廿一至廿三日，在开明演剧，该伶等首次来京，且系第一次演唱，北京剧界全体，应极预备欢迎。梅兰芳、杨小楼。余叔岩、尚小云等，亦宜早为发起预备欢迎会。藉敦睦谊关于两国剧界感情及联络，不得忽之矣。

　　<都门菊讯·剧界消息>则介绍了梅兰芳对于此次演出的支持：

　　国历八月廿一至廿三日，梅兰芳与日伶合作演唱，此三日兰芳均唱大轴，每日日伶演戏三场。并闻兰芳对于此次日伶来京，竭力赞助一切，以尽唇齿之谊云。

　　由上两则可见，此次演出的核心人物之一，是梅兰芳。可以说，自1919年梅兰芳首次访日后，中日两国间的戏剧交流活动进入一个高潮期。之后的1924年，梅兰芳二度访日;次年，著名旦角“绿牡丹”黄玉麟应帝国剧场之邀赴日公演;1926年，坤伶十三旦率团五十余人赴日，是为京剧坤伶的首次日本公演。几乎同时，南派名伶小杨月楼访日演出，剧团成员近120人，在日演出达数月之久，可谓是梅兰芳公演以来，规模最大、历时最长的演出活动。而这一系列中日交流活动的高潮，就是此次守田勘弥率团来华的中日联合公演。这一热潮的形成，乃至前后的组织安排，不得不说是梅兰芳之功。

　　自然，梅兰芳的举动会受到媒体的关注。8月5日的《顺天时报》上，不但刊出了一帧梅兰芳的西装照，注明“不久欢迎日伶之西装梅兰芳”;辻听花在专栏“东阑雪”上还发表了<梅兰芳欢迎日伶感言>：

　　日名伶守田勘弥、坤角村田嘉久子等，拟于阳历八月间来京，在开明戏院，演剧三晚，鼓吹风雅，颇惹中外士女之注目。查梅兰芳与守田村田等，夙有交谊，今次彼等将来京，颇极欢悦，日前该剧团班主山森氏到都时，兰芳虚心坦怀，欣诺与该团联袂戏荟，极力赞助，并与山森氏以至大之利便，以尽地主之谊。如兰芳者，诚可谓精神和蔼明于事理矣。

　　山森氏已离京赴满，报告一切，准备来京。余亦寄柬一行，报知实情，想守田、村田等，一闻兰芳之态度如何，必应欣然喜悦，精神更大振作矣。

　　兹誌数语，揭之报端，自代该剧团一行，预谢畹华之隆意云。

　　声势已然造好，然而很多观众可能还并不清楚，这几位得以让梅兰芳如此热情招待的日本名演员，以及他们所要带来的歌舞伎演出究竟是怎么一回事。于是，为广大观众介绍和普及歌舞伎演出的文章，逐渐增多。

　　《道威寺》剧照

　　8月8日，《顺天时报》刊出歌舞伎剧照，题为“日坤伶村田东两人戏装摄影(不久在开明拟演之二人道威寺)”。

　　8月9日，辻听花专栏开始连载<观日本剧须知之点点>上：舞台。

　　8月10日，<檀板绮闻·隐侠剧谈>亦刊出“观日本戏须知——舞台”，所叙与辻听花大略相同，并为观众分析开明戏院的舞台适于歌舞伎演出之处。同日，辻听花专栏刊出<观日本剧须知之点点>下：场面、背景、角色。

　　8月11日，<檀板绮闻·隐侠剧谈>连载“观日本戏须知——场面”，对中日戏剧进行了比较。<都门菊讯·剧界消息>则称，演出戏票已经销售大半。

　　8月12日，<檀板绮闻·隐侠剧谈>继续连载“观日本戏须知——背景”，并言许多观众很怕到时看不懂，影响观剧。

　　8月13日，<都门菊讯·剧界消息>刊出一则消息，称此次梅兰芳与日伶合演，“完全帮忙，不收戏费”，今人看来，亦十分钦佩，足见梅先生之品格。<檀板绮闻·隐侠剧谈>则连载最后一部分“观日本戏须知——角色”，说“日戏既不偏重主角，其配角亦必注重”，希望观众能欣赏到更全面的表演。

　　8月14日，辻听花再次在其专栏内发声，称此次合演为“中国剧界之破天荒”：

　　······此事发表以来，在京日侨，雀跃异常，固勿待言，一般华人，殊如稍解日剧趣味者，或抱有普通戏癖者，种种评论，就人研究，待勘弥一行来京，不啻如旱天望云霓，于是中日两方面，先期购票者，每日每夜，陆续弗绝，大有山阴道士上不遑豳接之势。由此观之，一般坐席，先期售罄，已在思料之中矣。况且一旦开幕时，除开明戏院印有说明书临场分赠外，又于戏单里面，登出观日剧须知之点点一文，以供一般观剧者之参考。届时珠市口、开明门前，车水马龙，颇极杂沓，不卜可知矣。

　　辻听花为此次公演的鼓吹可谓不遗余力，这一周以来的普及文章、以及“破天荒”的赞誉也是极大地调动起观者的热情。如其专栏中所言，演出的戏票很是热销，而演出的剧目信息也在随后得以确定：

　　第一日：《镰仓三代记》、《连狮子》

　　第二日：《大藏卿》、《道成寺》

　　第三日：《鞍马山》(后改为《宫岛默斗》)、《六歌仙》

　　如上所言，观剧的热情很高，票房大热。但对于本国的观众而言，这歌舞伎理解起来仍应是有一定难度。尽管艺术无国界，在表演程式和语言之外，戏剧的情与美是可以打动每一位用心之观众，但面对着六出大戏，了解一些相关的故事背景自然更好。于是，在各家报纸上开始刊出几出剧目的说明文章，料应都出自辻听花之手。辻听花在《顺天时报》的专栏内，自8月17日始连载六天<日剧说明书>，对公演剧目的故事梗概、表演流程、欣赏细节等做了讲解，对于当时获取信息途径并不丰富的普通观众而言，是极好的帮助。同时，合演期间中国京剧名家们的演出剧目也陆续刊出，详列如下：

　　第一日：《战蒲关》(梅兰芳、王凤卿、刘景然)、《取金陵》(朱桂芳)、《变羊记》(萧长华、诸茹香)

　　第二日：《金山寺》(梅兰芳、姚玉芙)、《打瓜园》(朱桂芳)、《一匹布》(萧长华、诸茹香)

　　第三日：《六月雪》(梅兰芳、龚云甫)、《娘子军》(朱桂芳)、《荷珠配》(萧长华、诸茹香)

　　这几出戏可谓名家荟萃，尽管后期剧目有所微调，但大体不变。其中梅兰芳的三出戏码的选择，在后文中有专门的陈述：“第一日之《战蒲关》，为梅杰作之一，最受人欢迎者。第二日之《金山寺》，在近数年，演者当以梅为首屈一指。第三日之《六月雪》，为梅所不轻演者，配以老旦泰斗龚云甫与之合演，则此戏更放异彩”。

　　8月19日，《顺天时报》上的宣传报道开始进入高潮。这一天，开明戏院在第五版打出广告：“破天荒!中日合演佳剧!”，称此次演出是“中日第一名伶于一台，各显身手，开艺术界未有之大观”。第七版则开始用大篇幅报道剧团的行程、演出剧目、票价，并为四位主要演员守田勘弥、坂东秀歌、村田嘉久子、东日出子刊出照片与个人简介，为广大的观众介绍这四位即将亮相北京舞台的日本名家。包括四位在内，此次演出团人数计有五十四人，规模不可谓不大。

　　8月20日，《顺天时报》上特别开出了<东伶京讯>的栏目，从此中可知，彼时已经有人将此次演剧的中日演员照片印刷成册，作为礼物赠送。最为完备精美的，当属由群强报社编纂的《中日名伶合影集》，内中不仅限于参与这次演出的中日演员，更是对当时活跃在戏曲舞台上的艺人做了完整的集结。珠市口西开明戏院前已经扎起彩楼彩灯，悬挂中日两国国旗，准备迎接马上到来的头场演出。当晚七点半，剧团一行由天津乘火车抵达北京。前往车站迎接的，除梅兰芳、福芝芳夫妇外，还有梨园名家姚玉芙、尚小云、王琴侬等数十人，评剧家数人，及中日各界知名人士共百余人。随文刊出的一张梅兰芳与诸位日本演员的合影，亦见诸《北洋画报》，并附言说由于此次来演出的四位日伶都佩戴眼镜，故戏称为“眼镜团”。当晚，福芝芳还邀请村田嘉久子到梅宅用晚餐。

　　8月21日首演当日下午四点，梅兰芳在大方家胡同李释戡宅召开茶会，欢迎日本演出团，除演出团有四十余人到场外，梨园名角杨小楼、余叔岩、尚小云、小翠花、王琴侬、杨小朶、姚玉芙、徐兰元等数十人、以及中日要员参加，共计二百余人。当晚，这一场宣传已久的演出在开明戏院上演。

　　看看辻听花是如何记叙第一夜演出盛况的吧：

　　第一夜守田等所演者，为镰仓三代记、连狮子两场。是也九时半，余出城赴院，是时正阳大街上，多数汽车马车，向前疾驰者，陆续不绝，路为之塞，以为必赴开明者，至则果然。门前车马，云合雾集，殆无隙地。门首交叉中日两国大国旗，并点燃电灯，煌耀四方，院内各处高悬各国小国旗，以壮观瞻。且该院内外，此次因临时加以修饰，故面目一新，煌煌异常，使人不觉气爽心畅。

　　更转眼一望坐席，则楼上楼下，人山人海，无立锥地，颇极繁华。共有八百余人之多，华人约占其三分之二，日人约占其三分之一。欧美士女，亦交错其间。而台前所列花篮数十个，红紫争妍，灿然夺目，诚可谓近年未有之盛况矣。

　　况且守田、坂东、村田、东等，均为东京第一流名伶，初次来都，偕梅兰芳联袂上台，热心献艺，极有精彩。而华人有周郎癖者固勿待言;一般人士，亦欲一度目观，窥其一斑。故在此事一传京中时，人尝啧啧，引倾待之，不啻旱天云霓，宜夫笙鼓始响，帘幕一启，座客云集，喝彩如涌，绝非偶然也。

　　中国观众为之轰动，在京的日本侨民许久未曾欣赏过本国的演出，观戏时也颇受感动。第二日的演出时，日本代理公使堀氏还邀请代总理杜钖圭、各部部长及颜惠庆、王宠惠、郑天锡、沈观鼎等同去包厢看戏，同日去的还有张宗昌等。各位内阁大员看得很是兴奋，极为赞赏，本想当晚宴请演出团，后因演员时间不便，代总理杜钖圭赠送银盘一只，张宗昌潘复各赠花篮以示盛意。第三日的演出自然也是爆满，台下观众掌声不断。观众中，梅兰芳弟子魏连芳连看三天，可谓如痴如醉。《顺天时报》上刊出两篇长文：<得未曾有之中日名伶大会演>和<誉满京华：已告结束之中日合同戏>，对三晚的演出盛况做了详尽报道，<檀板绮闻>、<都门菊讯>，以及特辟的<东伶京讯>三个栏目，也发布了大量台前幕后的消息新闻、长短剧评，此次公演，已然成为彼时一大艺坛盛事。

　　演出团在京三日，台上自然是饱听彩声，台下也是活动频频，欢迎宴会、茶会，不曾间断。8月22日中午拜会军政大员张宗昌，并游万寿山;下午受中日实业家招待，在中央公园水榭茶会。8月23日午间，由李宣韩、冯耿光、李宣威、李宣倜邀请，在北京饭店参加欢迎餐会;下午在来今雨轩，则由当家演员守田勘弥和老板山森三九郎召开茶会，以茶会的形式答谢各位友好，也是同大家告别。席间守田发表演说，特意感谢梅兰芳等诸位，促成此次演出。演出三天，剧团共收入一万余元，而除却演出后台的常规开销外，梅兰芳分文不取，完全义务服务。与守田等人而言，这是莫大的情分。因而在临别时，剧团拿出五百元托付梅兰芳，以用作各项捐款，也算是一份报答。

　　8月24日，演出团辞别北京，乘火车前往天津，如欢迎时一般，前往送站者亦有百余人。离别前，李宣倜为四位领衔演员题匾相赠，守田勘弥为“名并三山”，坂东秀歌为“玉树临风”，村田嘉久子为“姑射前身”，东日出子为“朝霞在望”。而在报章之上一直活跃的辻听花则为剧团书写了“双菊交柯”四字，以期中日戏剧艺缘常在。当时福芝芳在守田等人离京前，特意请裁缝为其做了一套中式服装相赠，车站送别时，守田勘弥和村田嘉久子等就是穿着这套华服，与众人话别。据说日后在迎接演出团返回日本时，见到的守田等人，仍是这身打扮。离京之后的演出团赶赴天津、青岛，也是大受欢迎，好评如潮。25、26日，守田、村田、山森等联名在《顺天时报》头版刊出谢辞，也为这次轰动一时的北京公演，做最后的谢幕。

　　自此一别，日本歌舞伎再次出现在北京的舞台上，已是近三十年之后的1955年，歌舞伎大师松尾国三和市川猿之助率团访华。梅兰芳与守田勘弥这对艺缘深厚的朋友，除却1930年梅兰芳赴美途中，短暂停留日本时得以重聚外，此后也再未相逢。1932年，十三世守田勘弥病逝，而在这次公演前后尽力宣传的剧评家辻听花，则在一年之前的1931年去世，中日两国的关系，却也很快陷入了巨大的灾难。

　　尽管这一场大戏出现在一个动荡混乱的时间点上，遍地狼烟下的笙歌，是那么短暂。而当我们穿越时空，透过这些报章之上的文字、影像，却也可以感受到，在那几个夏夜，西珠市口舞台上的一出出大戏，给观者带来的，艺术的享受与告慰。