名庭记：无邻庵里藏着新时代的庭院观

　　作为决定日俄开战“无邻庵会议”场所而闻名的无邻庵(京都市左京区)，是山县有朋自明治二十七年(1894年)历经三十年营造的别墅。山县号称作庭是其最大趣味，负责无邻庵庭园施工的是“植治”，即第七代传人小川治兵卫(1860～1933年)。

　　位于南禅寺原境内的无邻庵面积约三千四百平方米，是一块以西面为底边、东面尖的细长三角形用地。庭园借景东面的东山，同时活用尖端狭窄的地形，即反向利用透视法使人感觉较有实际更深的空间感。水流的设计是这样的，在用地东端引入琵琶湖疏水道的水源，分三级瀑布落下，清澈的水流向西流淌，待行成浅池后，再度作为水流经建筑物前流向西方。环绕以流水为主轻快水面的是草坪广场，稍稍高出水面。沿着草坪上曲折的园路，脚踏为流水打湿的浅池踏石，可以在园内尽情环游。

　　明治三十三年到访无邻庵的美术评论家黑田天外曾对山县进行过采访，采访内容以“山县候之无邻庵”为题收录在自著《续江湖快心录》(1907年)中。首先，山县对以往的京都庭园如此说道：“注重幽邃，但毫无豪壮、壮大之情趣。”“讲究的只是谁的作品，譬如是否小堀远州作庭的等等。多数规模小，就是茶人风格的庭园也趣味索然。因此，我决心作自己流的庭园。”从中可以看出山县对自身的庭园观和设计创意坚定不移的自信。山县在椿山庄中活用眺望，成功地采用写实性手法表现山村景观等，这些经验就是他自信的源泉。

　　接着山县就其无邻庵的作庭这样说道：“这座庭园的主山是东山，地处山麓下的此园瀑布和流水有必要设计成宛如自东山流出一般，石的配置、树木的栽植讲究自然。”“水的处理要有流经山村河川的感觉，不作池庭而要作流水之庭。”“栽植，在瀑布和岩石间植蕨类植物，杜鹃花要贴着岩石种植，地被植草，乔木使用冷杉，以杉、枫、叶樱为主。”

　　山县的庭园观是最大限度地活动地形，在庭园内写实性地再现以自我标准发现的景观。这一点连京都传统的园艺师植治最初也理解不了。根据山县追述，植治主张“石组存在阴石、阳石、五石、七石等种种法则”，而对于岩石于岩石间种植杜鹃花、群植冷杉的山县栽植指示，起先也十分惊讶。但在与深知庭园设计本质的山县交往中，聪明的植治疗最终掌握了新时代的庭院观。

　　总之，京都东山山麓随着琵琶湖疏水道的完成打造了全新的环境，融合山县构思和植治手艺在此营造的无邻庵庭园，堪称近代庭园一个划时代的杰作。植治除高超的手艺之外，在与山县的交流中以为我所用的自然主义风景式庭园的庭院观以及天生的手艺人资质，于南禅寺一带也运用同样的结构和设计，完成了对龙山庄(京都市左京区)、有芳园(同上)等的作庭，随后推广到全国，如庆泽园(大阪市天王寺区)、旧古河庭园(东京都北区)、有邻庄庭园(冈山市仓敷市)等，是一个引领明治后期至昭和初期日本庭园的巨匠。

　　(本文节选自笹川日中友好基金“阅读日本书系”之《日本庭园：空间美的历史》，南京大学出版社出版。小野健吉著，蔡敦达译。)

　　作为决定日俄开战“无邻庵会议”场所而闻名的无邻庵(京都市左京区)，是山县有朋自明治二十七年(1894年)历经三十年营造的别墅。山县号称作庭是其最大趣味，负责无邻庵庭园施工的是“植治”，即第七代传人小川治兵卫(1860～1933年)。

　　位于南禅寺原境内的无邻庵面积约三千四百平方米，是一块以西面为底边、东面尖的细长三角形用地。庭园借景东面的东山，同时活用尖端狭窄的地形，即反向利用透视法使人感觉较有实际更深的空间感。水流的设计是这样的，在用地东端引入琵琶湖疏水道的水源，分三级瀑布落下，清澈的水流向西流淌，待行成浅池后，再度作为水流经建筑物前流向西方。环绕以流水为主轻快水面的是草坪广场，稍稍高出水面。沿着草坪上曲折的园路，脚踏为流水打湿的浅池踏石，可以在园内尽情环游。

　　明治三十三年到访无邻庵的美术评论家黑田天外曾对山县进行过采访，采访内容以“山县候之无邻庵”为题收录在自著《续江湖快心录》(1907年)中。首先，山县对以往的京都庭园如此说道：“注重幽邃，但毫无豪壮、壮大之情趣。”“讲究的只是谁的作品，譬如是否小堀远州作庭的等等。多数规模小，就是茶人风格的庭园也趣味索然。因此，我决心作自己流的庭园。”从中可以看出山县对自身的庭园观和设计创意坚定不移的自信。山县在椿山庄中活用眺望，成功地采用写实性手法表现山村景观等，这些经验就是他自信的源泉。

　　接着山县就其无邻庵的作庭这样说道：“这座庭园的主山是东山，地处山麓下的此园瀑布和流水有必要设计成宛如自东山流出一般，石的配置、树木的栽植讲究自然。”“水的处理要有流经山村河川的感觉，不作池庭而要作流水之庭。”“栽植，在瀑布和岩石间植蕨类植物，杜鹃花要贴着岩石种植，地被植草，乔木使用冷杉，以杉、枫、叶樱为主。”

　　山县的庭园观是最大限度地活动地形，在庭园内写实性地再现以自我标准发现的景观。这一点连京都传统的园艺师植治最初也理解不了。根据山县追述，植治主张“石组存在阴石、阳石、五石、七石等种种法则”，而对于岩石于岩石间种植杜鹃花、群植冷杉的山县栽植指示，起先也十分惊讶。但在与深知庭园设计本质的山县交往中，聪明的植治疗最终掌握了新时代的庭院观。

　　总之，京都东山山麓随着琵琶湖疏水道的完成打造了全新的环境，融合山县构思和植治手艺在此营造的无邻庵庭园，堪称近代庭园一个划时代的杰作。植治除高超的手艺之外，在与山县的交流中以为我所用的自然主义风景式庭园的庭院观以及天生的手艺人资质，于南禅寺一带也运用同样的结构和设计，完成了对龙山庄(京都市左京区)、有芳园(同上)等的作庭，随后推广到全国，如庆泽园(大阪市天王寺区)、旧古河庭园(东京都北区)、有邻庄庭园(冈山市仓敷市)等，是一个引领明治后期至昭和初期日本庭园的巨匠。

　　(本文节选自笹川日中友好基金“阅读日本书系”之《日本庭园：空间美的历史》，南京大学出版社出版。小野健吉著，蔡敦达译。)